春苑月裴回，竹堂侵夜開。驚鳥排林度，風(fēng)花隔水來(lái)

唐·虞世南《春夜》

春天，夜幕垂地，苑囿之中，銀輝拂動(dòng)。此際，竹樓開啟，驚起夜鳥歸林，排行而過(guò)。臨岸隔水觀花，能看見月移花影。這里，詩(shī)人用“驚鳥”來(lái)寫夜的恬靜，用“花隔水來(lái)”寫春夜的美麗、迷人。精巧別致，曉暢如話。

林惜迎春早，花愁去日遲

唐·張九齡《和王司馬折梅寄京邑昆弟》

樹林嘆惋春天早早到來(lái)，花朵憂愁春光遲遲不闌。詩(shī)人運(yùn)用移情的寫法，把自己的情感注入樹木花草之中，以表達(dá)不忍獨(dú)遇良辰美景，以免觸景生情；切盼與昆弟共同欣賞，即“芬榮欲共持”(本詩(shī)中之詩(shī)句)的思親之情。手法獨(dú)運(yùn)，不落窠臼，是言情詩(shī)名句。

今年春色勝常年，此夜風(fēng)光最可憐

唐·崔液《上元夜六首》其三

今年的春光比往年美好，而今夜的景色又比往日更可愛。詩(shī)人用層層推進(jìn)的手法，寫出了夜色的美麗。只一“憐”字，便襯托出“此夜”風(fēng)光的絢爛迷人，可謂“畫龍點(diǎn)睛”之筆。

澤蘭侵小徑，河柳覆長(zhǎng)渠。雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏

唐·王勃《郊興》

水邊的春蘭花香四溢，繁枝密葉遮沒了小徑。河邊的綠柳發(fā)芽吐綠，枝條低垂籠罩著長(zhǎng)長(zhǎng)的水渠。雨后天晴，花兒汪然欲滴。風(fēng)息了，樹葉停止擺動(dòng)，稀疏可見。一派盎然、勃發(fā)的春色。

物外山川近，晴初景靄新。芳郊花柳遍，何處不宜春

唐·王勃《登城春望》

雨過(guò)天晴，壯闊而美麗的郊野，到處都是紅花綠柳。在陽(yáng)光的照射下，顯得更加清新、絢麗、多姿，一派宜人的春色。抒發(fā)了詩(shī)人超然物外，寄情山水的思想情緒。這里詩(shī)人巧用反問辭格，突出了春光沁人心脾，從而借詠物而抒懷。

云霞出海曙，梅柳渡江春

唐·杜審言《和晉陵陸丞早春游望》

詩(shī)句描寫的是詩(shī)人早春游望所見到的景象：曙光從遙遠(yuǎn)的東海上空透射到人間，云蒸霞蔚。春天從溫暖的南國(guó)渡江來(lái)到北方，紅梅綻開，楊柳吐綠，一片清新明麗的早春景色。詩(shī)句極為壯觀，氣勢(shì)非凡。

寄語(yǔ)洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人

唐·杜審言《春日京中有懷》

春光明媚，風(fēng)和日麗，景色宜人。詩(shī)人獨(dú)自游春，但愁思縈繞，沒有興致，無(wú)心觀賞。可又覺得辜負(fù)了美好的春光，只好寄春游的希望于來(lái)年。詩(shī)句運(yùn)用擬人手法，表達(dá)了詩(shī)人戀春的心情。

東風(fēng)好作陽(yáng)和使，逢草逢花報(bào)發(fā)生

唐·錢起《春郊》

和煦的東風(fēng)象報(bào)春的使者，把春天的氣息帶給了花，帶給了草。而花草也甚有情感，聽到了東風(fēng)的信息，即刻枝頭放綠，張蕊吐芳。詩(shī)人用擬人的手法形象地描繪了春回大地、花草復(fù)蘇、一派生機(jī)勃勃的景象。

寂寞空庭春又晚，梨花滿地不開門

唐·劉方平《春怨》

空蕩無(wú)聲的庭院，春景衰敗。凋零的梨花鋪滿庭臺(tái)，主人掩門而居，不忍出門觀看。詩(shī)句飽溢作者的孤寂之感和傷春之情。

南園桃李花落盡，春風(fēng)寂寞搖空枝

唐·楊凌《句》

向陽(yáng)的南園中，桃花、李花均已凋謝落盡。春風(fēng)單調(diào)地吹動(dòng)著光禿的樹枝。一派零落的暮春景色。以擬人手法寫出春風(fēng)之多情，它似乎正為落花敗葉而嘆惋。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦

唐·杜甫《絕句二首》

春回大地，泥土融化，燕子銜泥筑巢，歡快地飛來(lái)飛去。鴛鴦靜臥在溪邊的沙洲上，悠閑地享受著春天的溫暖。燕子飛與鴛鴦睡，動(dòng)靜對(duì)照，相映成趣。“融”和“暖”，則充分寫出春和日麗的景象。詩(shī)中描繪景物細(xì)膩和諧，將初春時(shí)節(jié)大自然生機(jī)盎然的景象表現(xiàn)得維妙維肖。詩(shī)句對(duì)仗工整而不刻意雕琢。

穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛

唐·杜甫《曲江二首》

蛺蝶戀花，穿梭回環(huán)，翩翩飛舞，忽隱忽現(xiàn)。蜻蜒點(diǎn)水，緩緩?fù)鶃?lái)，嬉戲追逐，自由自在。這是杜詩(shī)中別具一格的名句。詩(shī)句不僅對(duì)仗工整，而且用語(yǔ)極精當(dāng)。“穿”后綴以“深深”、“點(diǎn)”后輔以“款款”足見詩(shī)人“緣情體物”之精微。兩句詩(shī)猶如兩個(gè)特寫鏡頭，將兩種昆蟲，在大好的春光中戀花、戲水的情態(tài)描摹得細(xì)膩而又栩栩如生。

聞道春還未相識(shí)，走傍寒梅訪消息

唐·李白《早春寄王漢陽(yáng)》

聽說(shuō)春天歸來(lái)了，可惜還未見到，只好走近寒梅去訪聽消息。運(yùn)用擬人化的手法，用“未相識(shí)”、“走”、“訪”幾個(gè)動(dòng)詞，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大自然的熱愛，尋春的急切心情。寫得活潑自然，不落俗套。

春眠不覺曉，處處聞啼鳥

唐·孟浩然《春曉》

春眠太酣，不知不覺天已破曉。晨光中到處可以聽到鳥兒的啼叫，婉轉(zhuǎn)、悅耳，啁啾起落，遠(yuǎn)近應(yīng)和，令人應(yīng)接不暇。這里寫春光爛漫，百鳥鬧春，春意激蕩，怎能不讓人大得春的真趣？語(yǔ)言平易淺顯，自然醇厚。

二月江南花滿枝

唐·孟云卿《寒食》

江南二月正是早春時(shí)節(jié)，鮮花盛開，綴滿枝頭，呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的景象。到處是一片旖旎的風(fēng)光，美麗迷人，叫人流連忘返。江南早春的景象通過(guò)盛開的鮮花展現(xiàn)在讀者的眼前。語(yǔ)意淺顯，淡雅，別有一番清新的滋味。

芳樹無(wú)人花自落，春山一路鳥空啼

唐·李華《春行寄興》

芬芳的樹木，無(wú)人觀賞，花兒自開自落。沿途的青山，鳥兒空自婉轉(zhuǎn)地鳴叫，無(wú)人聆聽。通過(guò)對(duì)“花自落”、“鳥空啼”這種自然景象的描繪，流露出詩(shī)人的傷春之感，同時(shí)也反映出戰(zhàn)亂所造成的一片荒涼的景象。這與杜甫的“城春草木深”有異曲同工之妙。

詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻

唐·楊巨源《城東早春》

詩(shī)人所刻意追求的清新景色，正在這明媚的新春之中。柳葉初生，嫩綠夾著鵝黃參差不勻。早春時(shí)節(jié)，春寒料峭，百花尚未綻開，唯有柳枝新葉沖寒而出，為人們帶來(lái)春的氣息。詩(shī)人就抓住了楊柳抽綠泛黃這一特征狀寫早春。尤其高妙的是突出了“半未勻”的景象，使人仿佛看到綠枝上剛剛露出幾顆嫩黃的柳眼，這比籠統(tǒng)地寫柳葉初生要韻味濃郁得多。

誰(shuí)收春色將歸去，慢綠妖紅半不存

唐·韓愈《晚春》

不知是誰(shuí)將滿園的春色攜帶而離去？光潤(rùn)的綠葉，艷麗的紅花半數(shù)已不復(fù)存在了。春光逝去，綠葉失去春天的嫩茸，鮮花紛紛凋謝，這是自然法則，而詩(shī)人卻用擬人手法說(shuō)這一切是為人收歸，這驚人的妙語(yǔ)就把詩(shī)人的惜春之情，充分地顯現(xiàn)出來(lái)。

野草芳菲紅錦地，游絲撩亂碧羅天

唐·劉禹錫《春日書懷寄東洛白二十二楊八二庶子》

野草蔥蔥，散發(fā)芳馨，花紅遍地，如錦似緞。紛亂的游絲，攪擾著靜寂的碧空，多么燦爛的春色。野草、紅花、藍(lán)天，更兼之舞動(dòng)的亮絲，有動(dòng)有靜，真是一幅色彩明麗的仲春圖畫。

燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒

唐·戴叔倫《蘇溪亭》

燕子不回來(lái)銜泥壘窩，是因?yàn)榇禾鞀檴檨?lái)遲，所以春耕要晚了。一汀杏花在料峭的春寒中和煙雨里開放。這里描寫了江南早春的景色，作者的哀怨之情寓于景中。

春盡絮花留不得，隨風(fēng)好去落誰(shuí)家

唐·劉禹錫《楊柳枝詞九首》其九

春光逝去，垂柳的花絮紛紛飄落，但不知那晚春的風(fēng)將它吹到哪一個(gè)可去的人家。詩(shī)人用擬人的手法，生動(dòng)地表現(xiàn)了絮花漫天飛舞的暮春景象，抒發(fā)了對(duì)落英飄絮的無(wú)限依戀和關(guān)注之情。其實(shí)正是對(duì)身世飄零的有才之士的同情。

鳥啼花發(fā)柳含煙，擲卻風(fēng)光憶少年

唐·顧況《登樓望水》

鳥兒歡快地啼叫，鮮花競(jìng)相爭(zhēng)妍斗艷，柳條輕飄如煙。春光中不禁回憶起流逝的青春少年的時(shí)光。光陰虛度、韶華已逝的感慨油然而生。“憶少年”充分顯現(xiàn)出作者對(duì)風(fēng)華正茂時(shí)代未能施展才智的惋惜，懊悔之中流露出懷才不遇的憤懣。

風(fēng)送名花落，香紅襯馬蹄

唐·顧況《洛陽(yáng)陌二首》

詩(shī)人通過(guò)風(fēng)送名花的落英，馬踏落紅的景象點(diǎn)明了春光將逝的暮春時(shí)節(jié)。無(wú)數(shù)為人們所珍視的名貴花卉紛紛凋落，芬芳繽紛的落紅襯托了馬蹄，在如此蕭條的背景后，詩(shī)人的惜春之情豁然顯現(xiàn)。

山中春已晚，處處見花稀。明日來(lái)應(yīng)盡，林間宿不歸

唐·張籍《惜花》

山中的春天將逝去，各處的花兒也稀少了，明天這些花就可能謝盡，今晚只好落宿林間，以睹它們最后的芳姿。以逼真的筆觸，描繪了山中的晚春景色，抒發(fā)了對(duì)春花的依依惜別之情。

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓去，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)

唐·白居易《大林寺桃花》

詩(shī)寫廬山大林寺的晚春景致。人間四月百花凋零，春容憔悴，但在這大林寺中，桃花才剛剛開放。我常常怨恨春逝無(wú)處尋覓，哪知她竟躲入這山寺中。本詩(shī)用桃花代替春光，使春光具體可感，形象美麗，而且把春擬人化，把它描摹成天真可愛、宛若和人捉迷藏的頑童。從而強(qiáng)烈地表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)春無(wú)限的依戀和熱愛。

日日春光斗日光，山城斜路杏花香

唐·李商隱《日日》

詩(shī)人以奇特的語(yǔ)言，使用“斗”字，描繪朗日普照、春光明媚，萬(wàn)物簇新、爭(zhēng)芳競(jìng)妍的怡人景象。在艷陽(yáng)的映照下，在和煦春風(fēng)的吹拂下，山城斜路的旁邊，盛開的杏花芳菲絢麗，飄來(lái)陣陣沁人心脾的花香，這花香便是春光斗贏日光的見證。詩(shī)句想象奇特，天真有趣。

滿城春色花如雪，極目煙光月似鉤

唐·李九嶺《登樓寄遠(yuǎn)》

春到山城，登高遠(yuǎn)望，只見城中遍開如雪的白花，春意盎然。空中煙霧迷漫，那輪彎月，朦朦朧朧，如在深黛的夜空中懸掛著一把銀鐮。詩(shī)人以比喻的手法，寫出了春夜的靜謐和生機(jī)。

浪花有意千里雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春

宋·李煜《漁父》

浪花泛起潔白的泡沫，如雪一樣鋪天蓋地而來(lái)。串串桃花爭(zhēng)相怒放，無(wú)言地報(bào)告著春天的信息。寫浪花如雪，算作凡語(yǔ)；而寫桃花開時(shí)用“一隊(duì)”卻是新鮮。

你感覺對(duì)你感觸最深的名句或古詩(shī)是什么

不需要任何學(xué)院和大學(xué)幫助，人生本身就是一所高等學(xué)府。愛迪生！

抓往今天！現(xiàn)在就開始！每一天都是一種嶄新的生活，抓住它，因?yàn)槊魈煲呀?jīng)走進(jìn)了今天。

鮑爾斯！

描寫李白和朋友的友誼名句是什么

描寫李白和朋友友誼的名句：

最出名的～桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。《贈(zèng)汪倫》

最深刻的～相知在急難，獨(dú)好亦何益。《君馬黃》

最騙人的～人生貴相知，何用金與錢。《贈(zèng)友人三首》

最浪漫的～浮云游子意，落日故人情。《送友人》

最期望的～故人西辭黃鶴樓，櫻花三月下?lián)P州。《黃鶴樓送孟浩然之廣林陵》

最醉人的～兩人對(duì)酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。《山中與幽人對(duì)酌》。

最遙遠(yuǎn)的～我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》

最傷感的～揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。《送友人》

你認(rèn)為描寫美女的古詩(shī)最好的是哪首

巧笑倩兮，美目盼兮。

出自《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》：

手如柔夷，膚如凝脂。領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。

大意是手指纖纖如嫩荑，皮膚白皙如凝脂，美麗脖頸象蝤蠐，牙如瓠籽又白又齊，額頭方正，眉毛彎彎細(xì)長(zhǎng)，微微一笑，美目顧盼生輝。

這可謂是描寫美女的開山鼻祖之作了，巧笑倩兮，美目盼兮，短短八個(gè)字，寫盡女兒神韻，任你如何鋪陳，斷然已無(wú)新意可陳了，白居易名句“回眸一笑百媚生”，得其精髓也。

你最喜歡的一句古詩(shī)是什么？為什么

唐 李白《靜夜思》

窗前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

大多人在不上學(xué)之前大抵已是對(duì)這首詩(shī)朗朗上口了

大多即使沒有讀過(guò)書的婦人和老人對(duì)于《憫農(nóng)》和《靜夜思》也是能夠張口就來(lái)的

李白是在26歲時(shí)作了這首詩(shī)，恰好今年我也是26了，對(duì)于這首詩(shī)現(xiàn)在再看，好似才懂了其中滋味。

孤獨(dú)的夜晚

傷心的夜晚

生病的夜晚

脆弱的夜晚

無(wú)助的夜晚

委屈的夜晚

無(wú)數(shù)個(gè)數(shù)不清自己度過(guò)的不是那么好的夜晚 窗外如果有月光 是必要出去看一眼的

因?yàn)槲抑涝鹿庖苍跍厝岬恼辗髦业募胰?這樣一想 好似月光就是我的家人 便也不那么難受了 也忍住了往家打電話訴苦的悲傷

詩(shī)句樸素?zé)o華 內(nèi)容卻是直擊內(nèi)心 讓思鄉(xiāng)人不忍落淚

26歲 同樣的年紀(jì) 我對(duì)靜夜思才有了除必須背誦以外的感情

最令你驚艷的古詩(shī)或古文是什么

最令我驚艷的古文是，明.魏學(xué)洢寫的《核舟記》。作者在《核舟記》中運(yùn)用說(shuō)明與描繪相結(jié)合的筆法，細(xì)致地介紹了核舟的形狀，描述了舟中人、物的情態(tài)，贊美了刻舟者王叔遠(yuǎn)高超的雕刻技藝和獨(dú)特的才華一一古今靈巧奇哉！原文如下，請(qǐng)欣賞。

古詩(shī)的核心是什么

謝邀！我一村夫，跟高手不沾邊。我認(rèn)為應(yīng)該這樣題！"流傳千年，優(yōu)秀的古詩(shī)核心是什么？

優(yōu)秀的古詩(shī)詞賦曲的核心就是用精練的語(yǔ)言，包含人間冷暖，天地精華，宇宙哲理的美酒，人見人愛。人見人讀，回味無(wú)窮！要做到實(shí)在不易！

首先，要人見人讀，平易！例如"天生我才必有用";"語(yǔ)不驚人死不休";"月有陰晴圓缺";"明月照溝渠";"鄉(xiāng)音不改鬢毛衰""一江春水向東流"這些句子，少時(shí)就頌，像美酒，喝了幾十年，每喝時(shí)都有新的感受，回味無(wú)窮！到現(xiàn)在都還在玩味？所以，詩(shī)句如清溪，是自然流露出的甘泉！

其次，好的詩(shī)詞歌賦曲發(fā)自內(nèi)心，聯(lián)想宇宙間的。是不受什么框框阻礙的。作詩(shī)不是過(guò)馬路，紅燈亮，停！綠燈亮，過(guò)！詩(shī)天生兩翼，喜歡自由自在的飛翔！用平仄韻律給詩(shī)上了鐐銬(我并不反對(duì)平仄韻律，反對(duì)亂用，把詩(shī)詞搞得文不對(duì)題)，詩(shī)還會(huì)飛嗎？從這個(gè)意義上講，從古到今，好詩(shī)都是玩出來(lái)的，閉門是造不出好詩(shī)詞的。讀萬(wàn)卷書，先練童子功;行萬(wàn)里路，溶入大自然，玩詩(shī)也才能玩出個(gè)風(fēng)，雅，頌！

最后，觀古今好詩(shī)詞賦曲，都是同金錢不沾邊的！是的，詩(shī)人要吃飯，要生存，寫點(diǎn)歌功頌德，富祿對(duì)聯(lián)也是有的，但是"鷹有時(shí)比雞飛得低，而雞永遠(yuǎn)飛不到鷹高"！

由于在山林間，手機(jī)上寫字太小，有錯(cuò)誤的指出，馬上修正。

作古詩(shī)最重要的條件是什么

作古詩(shī)除了要懂平仄格律和具備一定的文化基礎(chǔ)之外，最重要的就是有靈感。靈感來(lái)了寫出來(lái)的詩(shī)往往意境好，多佳句。而沒靈感應(yīng)對(duì)式的去寫，會(huì)顯得平庸。我喜歡寫詩(shī)，一般別人出了題給我，靈感沒來(lái)我就不去寫，因?yàn)闆]靈感自己寫不好。這是我個(gè)人粗淺經(jīng)驗(yàn)，謝邀。

酷暑結(jié)束秋風(fēng)迎面而來(lái)，你還記得哪些描寫秋天的古詩(shī)名句

描寫秋天的古詩(shī)有：

王維《秋夜曲》

桂魄初生秋露微，輕羅己薄未更衣。

銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。