羅胖在跨年演講中推薦了一本書-《未來簡史》，里面有這樣一句判斷，“人類正經(jīng)歷著從智人到神人的轉(zhuǎn)變”，意思是說，現(xiàn)在科技非常發(fā)達，現(xiàn)在的人在古代人眼里簡直可以和神人相提并論，擁有改造世界、為所欲為的力量。

那么，問題來了！

關于人類的起源，我們這一次元的人，聽說過亞當和夏娃的故事，而從現(xiàn)在開始誕生的孩子們，科學如此發(fā)達，他們又該有個怎樣的對人類新階段的關于起源的美好傳說呢？

《太空旅客》假定人類到了新地方開始新生活，導演為他們編纂了個新版的“亞當和夏娃”的故事。

一、科幻、愛情、災難

在未來的某一天，一艘飛船載著深度入眠的5000人飛往家園2號。由于太空飛船的故障，男主角吉姆意外提前90年醒過來，而他也無法繼續(xù)休眠，他的人生將在這漫長的太空旅途中獨自度過。

在4999個睡眠的旅客中，吉姆看中了女主角奧羅拉，并自私地喚醒了她。在只有一個男人和一個女人的世界里，你知道的，愛情發(fā)生了。

接下來都是套路：一起吃飯、看電影、跳舞，在看星星的高潮后，同床共枕》，而又在即將戴上婚戒的關鍵時刻，劇情發(fā)轉(zhuǎn)。

女主角在機器人酒保口中得知了真相，科幻愛情片，轉(zhuǎn)眼成了災難片，意外醒來的船長，送來開啟飛船任何空間的鑰匙，指引他們修復飛船，然后駕鶴而去。

結局你猜得到的，烈火淬永生，患難見真情，吉姆和奧羅拉終歸于好，從此幸福的在船上過起了2人世界……

二、亞當、夏娃、神父和蛇。

飛船飛往的家園2號是人類的新的家園，與地球有著120光年的距離，一個信息的傳遞都要用幾百年，前往的人類帶去高科技，會開啟新的生活，即使脫胎于人類地球文明，可遙遠的隔絕，必然會產(chǎn)生新的精神文明和信仰。在這樣一個文明中，老版本的宗教很難說還具有多少說服力和適應性！

導演于是給他們編輯了一個新時代的具有濃厚宗教主義色彩的亞當和夏娃的傳說。

1、 男主吉姆-亞當

吉姆是個機械工程師，在影片中，這是個卑微貧窮的角色，卑微的如同飛船上的一顆螺絲釘。

但是

不得不說，他很聰明好學：憑著說明書，學會了改造飛船上的設備，包括女主的冬眠艙，這塑造了他在這艘飛船上的絕對地位；

不得不說，他很會把妹：追求奧羅拉，先是了解了她的一切，平常的手段前面都提過了，就不用說了，關鍵時刻總能使出打動心靈的奇招，比如，奧羅拉在視頻訪談中提過一次在一座大廈上寫作一整天，吉姆就做了那座大廈模型；

不得不說，他有很多經(jīng)歷：一個人在一條船上醒來，船外是寂寞空洞遙遠的宇宙，在享受了富人才能享受的幸福生活后，吉姆遇不到有血有肉的人交流還是孤獨，他裸著身子、蓬頭留須，且行且思，像是一個教徒在思考人生的意義，尋找心靈的慰藉 ……

話說回來了，如果沒有這么聰明、這么會把妹、這么富有男人的經(jīng)歷，怎么能完成一個屌絲的逆襲，渠道白富美奧羅拉呢？

當然，光有這些，兩個人肯定是不能長久的幸福的生活在一起的。

如果說，吉姆喚醒奧羅拉是個自私的舉動，那么當他愿意犧牲自己救下一條船人、當他勸服奧羅拉重新睡眠的舉動則完成了從利己到利他的救贖，樹立了一個男人的尊嚴和品質(zhì)，奠定了吉姆和奧羅拉生活在一起的理性基礎。

2、 女主奧羅拉-夏娃

在《饑餓游戲》中，享譽全球的大表姐勞倫斯，這回依舊陷入了一場饑餓游戲，不同的是從叢林來到了宇宙飛船，從生存的饑餓變成了情感的饑餓。

當奧羅拉把這場120年的旅行，當作一次坐上開往大學的校車的時候，吉姆笑了，這姑娘真單純！大表姐這回的職業(yè)是個作家，與機械師的職業(yè)相比，她的職責是塑造人性人心。當大表姐露出經(jīng)典的含辛茹苦、幽怨哀愁交雜的表情的時候，我在屏幕前頃刻就明白了，這個女人是上帝派來拯救吉姆的。

也許是因為導演安排她來，就是談一場戀愛，然后在家庭和事業(yè)中做一個選擇，奧羅拉的情感較為簡單一些。在愛與被愛、恨與原諒的過程中，完成了一個愛記錄他人生活的記者型作家到關注自身內(nèi)心的情感型作家的轉(zhuǎn)變，一個對外界目標充滿期望的小女孩到關注當下享受生活的家庭主婦的轉(zhuǎn)變。

3、 酒保-蛇

酒保是個非常重要的配角。

他是個話筒，把電影中人物的內(nèi)心語言釋放出來：因為有了他的存在，男主女主有了傾訴的對象，人物的內(nèi)心才能展現(xiàn)出來；

他是人類所有道德和生活觀的集合體，他把電影外每一個觀影者想說的話說了出來：片尾背景音中播放的女主的朗讀內(nèi)容，其實最早是酒保說給吉姆聽得。是他告訴一個人的吉姆的時候，不要糾結，而應該及時享樂，過輕松一些；同樣，也是他，在吉姆和奧羅拉陷入愛河時，提醒著吉姆，他的內(nèi)心隱藏著一個謊言、一個秘密，有朝一日要勇于承認。

一開始出現(xiàn)的酒保，以他的沉穩(wěn)、笑容、智慧，很大程度上在引導著吉姆和奧羅拉，而在片尾，當事故發(fā)生后，吉姆和奧羅拉拯救了失控的他，在觀眾的心里、在男女主的心里，酒保回歸了一個機器人的角色，而這也意味著男女主角成熟起來。

有趣的是，酒保的下半身只是一根細細的桿子，這不得不讓人想起了蛇的下半身。

亞當夏娃故事里的蛇，是個誘惑者的角色，其實，酒保就是這樣一個人，這樣一個機器！當吉姆第一次向酒保提起要喚醒奧羅拉的時候，酒保立即表示是個好主意，而當吉姆多次斗爭，決心放棄念頭的時候，男主角在鏡頭切換時第一句話就是“不要再提奧羅拉了”，似乎也在暗示，是酒保在不斷提及這個事情，而當吉姆決定喚醒奧羅拉的時候，酒保又來勸阻，可是，他的機器人的身份，一個不懂感情的機器，讓這種勸阻反而顯得更加蒼白可笑。

一個酒吧的存在，一個酒保的存在，難道不正在無時無刻等待著一段故事在這里發(fā)生嗎？

4、 船長-父親？神父？造物主？

如果說酒保一開始出現(xiàn)像是一個大哥，船長的角色更加復雜多彩：他和吉姆在冬眠艙前的對話，像一對父子的交流，充滿了包容與憐愛。他還代替“兒子”給大表姐解釋，吉姆的喚醒他是一種本能，不能用道德去衡量；

他像一位神父，臨死前他抓著兩人的手，要他們相互照顧，當他說起女人都喜歡穿制服的男人的時候，制服讓人想起了誰呢？難道不是神父？

他更像是一位造物主，他神一般出現(xiàn)的時候，第一句話就是“誰在我的船里造了這么一棵樹？”，而這棵樹能讓人想起多少故事？亞當和夏娃就是在一棵樹下開始的，話扯遠了，船長把飛船的鑰匙交給了吉姆，如同把這個世界托付給了這個未來的主宰。

三、未來和現(xiàn)在

如果說家園2號寓意著開啟新的文明的未來人類家園，4997個熟睡的人是新星球上第一代原始人，那么他們到時候說起吉姆和奧羅拉的故事，就如同現(xiàn)在地球上的人說著亞當和夏娃的故事，一場發(fā)生在新星球人類還在夢幻時間的、充滿了新生代的浪漫主義色彩的神話傳說。

然而影片不僅僅在編纂著這樣一個神話，也在尋求著一下當下的時代共鳴。比如：無論生活在什么年代，人們都會思考未來與現(xiàn)在，夢想與愛情。家園2號是家園，也是未來，還承載著5000人的夢想，可當他們在中途醒來的時候，甚至知道希望難以到達的時候，人們又該怎樣去面對、怎樣選擇呢？

導演通過酒保說出了他的觀點：

你不在你想在的地方，你覺得你應該在別的地方，動動手指就能成為你想成為的人，我敢打賭，你還是會有這樣的感覺，沒有地方是正確的地方，重點是，你不能在你不想在的地方掛掉，你只是忘了怎么在你所在的地方竭盡所能。

而在影片的結尾，再一次通過奧羅拉之口予以了再次強調(diào)：

畢竟是一部商業(yè)片，要把一個大道理說到清晰明白，富有說服力，還是有些難度。電影作為大眾消費品，結局也多是取向于安撫人心，讓老百姓過好小日子，不作太多計較，快活就好。

而關于人性，導演選擇了不可捉摸的斷定，關于對錯，也不置可否。

比如：召喚醒奧羅拉，誰能說得清，吉姆做的究竟是對還是錯呢？

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