見過的最美麗的珠簾，是小時候外祖母家門楣上掛的珠簾：每一顆珠子都是一種植物的籽實，質地堅硬的圓形空心珠粒，深咖色帶些許白點，又或者是黑灰色，泛著一種天然的光澤，晶瑩剔透，看上去很漂亮。有愛美的女孩子用這種草珠子穿成手鏈戴在腕間，走路時，手臂擺來擺去，帶著一種天然的風情。
　　
　　燈下閑翻古籍，見李白有一首《怨情》：“美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。”
　　
　　寥寥數筆，寫盡了一個女子的幽怨情態。慢慢卷起珠簾，然后是一個人枯坐，深長久遠地等待。等而不得，先是愁眉不展，然后是淚濕香腮。先是愁，后是怨，然后淚下，最后是心中堆恨。恨誰？不知道，必是與她相關的人吧！不相干的人，恨有何意？不見怨語，但見恨意，整首詩，短短二十來字，字字傳神，層層推進，深淺有序，不由得讓人感嘆，當真是妙筆生花。
　　
　　卷珠簾，故事藏在珠簾里，總會帶給人無限的遐想和期許。想那簾內之人，燃一爐沉香，玉手如蔥，輕挑慢捻，古琴悠悠，聲聲入耳。珠簾漫卷，簾動處，杏花天，幾分索然，幾分離愁。那個故事，不用我說，多半是悲歡離合人間事。
　　
　　歐陽修在《玉樓春》中寫道：“紅樓昨夜相將飲。月近珠簾花近枕。銀缸照客酒方酣，玉漏催人街已禁。”
　　
　　好一個“月近珠簾花近枕”，月影輕移，花影婆娑，晚風輕拂，月光透過珠簾灑在飲酒之人的身上，時間向晚，城門已關，該睡的人都睡了，一片安靜恬美。千年的月光依舊清涼如水，花香迷離，踏遍萬水千山，穿越珠簾，在夢中與你相遇。
　　
　　才女李清照也曾寫過纏綿悱惻的《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
　　
　　一夜酣睡，宿醉未消，喝了多少酒且不說，只是一味地追問，那花兒開得怎樣了？問誰？當然是卷簾人。卷簾人是誰？大多說法是侍女，小部分人認為是作者新婚的夫婿。且不管這個人是誰，這簾櫳在唐宋時期，不管是達官貴人，還是平民百姓，好像家家戶戶的門窗上都掛著這東西，要不然，怎么會出現在眾多的詩詞歌賦之中？
　　
　　唐宋時期的人，對簾櫳比較講究一些，唯美、精致、考究，入得詩詞也入得丹青，詩情畫意?，F代人也用珠簾，有貝殼的，有仿珍珠的，有琉璃的，有人造水晶的，花樣繁多，令人眼花繚亂，只是情懷不復當年。
　　
　　外祖母的珠簾一直在我的記憶中蕩來蕩去，那是記憶中一抹揮之不去的鄉村生活，安寧，恬美，與世無爭。外祖母梳著烏光油亮的鬢發，小腳碎步，常常輕挑簾櫳，在屋里探出半個身子，向正在梨樹下嬉戲的我們呼喊。她的聲音很好聽，婉轉悠揚，帶著水音，能夠穿透時光，在耳畔回響。
　　
　　腳步漸去漸遠，那些過去的時光，只能留在夢里，只能留在心中。
　　
　　無數次午夜夢回，依稀見得年少的我，穿著白衫，睡在老屋的涼床上，草珠子的簾櫳輕輕隨風擺動，外祖母拿了一把芭蕉扇，坐在旁邊，輕輕地為我驅趕蚊蟲……
　　
　　“珠簾不動微風暖”，回望時光的長河，仿佛一道珠簾隔在中間，影影綽綽，煙塵四起。即便珠簾不動，即便微風熏暖，我也不大能看清來時的路。
　　
　　珠簾卷起，只為等你。