《歐也妮葛朗臺(tái)》讀后感

　　讀完某一作品后，相信大家都有很多值得分享的東西，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編精心整理的《歐也妮葛朗臺(tái)》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　巴爾扎克是世界上屈指可數(shù)的文學(xué)巨匠之一。筆者不敢賞析他的一部作品，只想從他那里學(xué)習(xí)一點(diǎn)東西，通過讀他的作品《歐也妮葛朗臺(tái)》我想研究一下人物性格的塑造的一種方法。這種方法就是由兩個(gè)極端的情境中逼迫出人的情感的兩個(gè)極端。可以說這是小說藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)進(jìn)步，也是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的一個(gè)技巧。

　　在人類的小說藝術(shù)史上，一開始是沒有這個(gè)技巧的。人類的小說藝術(shù)家甚至沒有意識(shí)到這一點(diǎn)。那時(shí)候，人類對精神世界的理解還是比較單純的，常常以不變的觀念來看待人的感情。往往是一見鐘情，生死不渝。我國唐宋傳奇故事和意大利早起的小說故事都是單色調(diào)的人物，好人與壞人、忠貞與邪惡，都是黑白分明的。互相沒有瓜葛，一旦產(chǎn)生感情，就到死都不變。這是一種理想化的`愛情，一種詩歌化的感情。在詩歌中“在天愿作比翼鳥，在地愿做連理枝，天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”說的都是一種超越時(shí)空、脫離歷史永恒不變的愛情。事實(shí)上人的感情是一個(gè)變化多端的復(fù)合體。它會(huì)隨著環(huán)境的變化和人物社會(huì)地位、貧富差距的變化而變化的。正是這一點(diǎn)，小說比詩歌更接地氣，接近于生活實(shí)際。

　　巴爾扎克的《歐也妮葛朗臺(tái)》中把年輕的主人公，放在兩個(gè)極端的環(huán)境中煎熬，所以，引出了一系列好看的故事。以極端情景去考驗(yàn)?zāi)信魅斯母星椤Ｇ榫耙唬翰槔淼母赣H破產(chǎn)自殺，并不知情的風(fēng)流公子查理來到歐也妮家，聞?dòng)嵏赣H死去，哭得死去活來，而他的伯父老葛朗臺(tái)卻一毛不拔。這個(gè)極端的情景引出了感情的極端——?dú)W也妮與查理私定終身，她把六千法郎的積蓄送給了最愛的人查理。兩個(gè)人山誓海盟。巴爾扎克在此處以詩歌一樣的描寫歌頌了他們的愛情。情景二：七年以后，查理發(fā)財(cái)了，這意味著進(jìn)入另一個(gè)極端，也相應(yīng)引出感情的另一個(gè)極端——?dú)W也妮收到了查理的一封信，信上說他和另外的女人結(jié)婚了，并寄來了八千法郎的匯票算是還債！！歐也妮還沉浸在愛情里的時(shí)候，查理已經(jīng)把歐也妮忘記了，用八千法郎代替了愛情。他的感情走向了另一個(gè)極端。他以為歐也妮是貧窮的，不配做他的妻子。

　　他萬萬沒有想到的是：歐也妮繼承了父親和母親的巨額財(cái)產(chǎn)，她幫助查理的父親償還了四百萬法郎的債務(wù)，以免除了查理可能會(huì)因?yàn)楦赣H破產(chǎn)而造成婚姻流產(chǎn)的危機(jī)。歐也妮對失去的愛情極端珍視，她雖然答應(yīng)與蓬風(fēng)先生結(jié)婚，卻以保持童身為條件。可見歐也妮對愛情是極端的珍視。而與查理形成了鮮明的對比。

　　但是，巴爾扎克并不滿足這樣極端化的對比。在他的筆下，歐也妮此時(shí)的感情并不是像七年以前一樣充滿詩意，而是有某種畸形的特點(diǎn)：這表現(xiàn)在她依舊按照老葛朗臺(tái)留下的老規(guī)矩過日子，雖然她很富有，但是，非要等到老葛朗臺(tái)允許生火的日子，才生火。她的衣著還是那樣寒酸，她住在沒有陽光的屋子里，沒有暖氣，陰森森的。巴爾扎克力圖反應(yīng)她平靜而枯燥地守著感情的墳?zāi)埂?/p>

　　這樣一來，歐也妮的形象就更加極端了，與查理的反差就更大了。歐也妮的純真、她內(nèi)心的貧困和她的財(cái)富以及查理的變化之間就更加相反了。這樣一來，給讀者留下的印象就更深了。這就是一代大師的寫作技巧。是值得我們每一個(gè)文學(xué)愛好者學(xué)習(xí)和借鑒的。

　　以上是筆者的一點(diǎn)學(xué)習(xí)體會(huì)，權(quán)當(dāng)是對巴爾扎克《歐也妮葛朗臺(tái)》的賞析一滴吧！