《情書》觀后感850字

　　細(xì)細(xì)品味一部作品以后，大家一定收獲不少吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，以下是小編幫大家整理的《情書》觀后感850字，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　電影《情書》由巖井俊二自編自導(dǎo)，以敘事獨(dú)特、畫面清新、音樂優(yōu)美、情感細(xì)致而獲得全世界的一致好評(píng)，真摯感人的故事引起空前轟動(dòng)，歷經(jīng)二十年仍經(jīng)久不衰。《情書》的故事，要從一個(gè)同名同姓的誤會(huì)開始，它講述了渡邊博子因?yàn)樗寄钍湃サ奈椿榉蛱倬畼洌蚱渑f日故居寄去書信，卻意外收到回信而相繼展開的一系列故事。事實(shí)上，回信人是中學(xué)時(shí)代和未婚夫藤井樹同班且同名的女生（下簡稱男樹女樹），而通過兩個(gè)女子書信的交流，一段可貴的青澀愛情被導(dǎo)演巖井俊二用巧妙的鏡頭切換緩慢地發(fā)掘出來。巖井俊二以溫柔到極致的藝術(shù)創(chuàng)作手法，將《情書》中這段純凈真摯、哀婉悲美的故事敘寫得惹人眷戀，成為了千萬人心中永恒的回憶。

　　而在《情書》中，死亡所扮演的角色不再局限于傳統(tǒng)意義上的生命終止和令人恐懼之象，非生存的二元對(duì)立面，而是隸屬于生的一部分，是生的延續(xù)與繼承。這是因?yàn)樗劳鲈谌毡緜鹘y(tǒng)文化中卻扮演著獨(dú)特的地位，日本人坦然面對(duì)死亡，能夠以豁達(dá)的態(tài)度直視并且懷著肅然的.敬意審視死亡。透過影片《情書》，巖井俊二描繪出自己心靈世界的青春印象，表現(xiàn)了他在日本傳統(tǒng)價(jià)值觀影響下對(duì)于死亡新的理解，最終為觀眾展示出他對(duì)于死亡美學(xué)的構(gòu)建和理解。

　　首先在電影《情書》，最引人矚目的便是雪花這一意象，它具有雙重象征性。

　　意象，是指客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。一定的意象，往往對(duì)應(yīng)一定的創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)。在《情書》中，死亡是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要線索，男樹的死，推動(dòng)渡邊博子與女樹開始書信往來，互通有無；推動(dòng)秋葉茂和渡邊博子的戀情逐漸走向現(xiàn)實(shí)。女樹父親的死，推動(dòng)女樹對(duì)于男樹的喜歡，壓抑進(jìn)最深層次的潛意識(shí)中；推動(dòng)女樹對(duì)待感冒生病的態(tài)度，只是敷衍地服用藥劑，不愿前往醫(yī)院；推動(dòng)女樹家庭關(guān)系隱藏的破裂，母親與祖父產(chǎn)生間隙。故此，巖井俊二在影片《情書》中，不單單運(yùn)用死亡這一單一的事實(shí)去直接描述死亡，更是運(yùn)用了大量的意象即客觀物象去間接描述死亡。其中引人矚目值得探討的有雪，巖井俊二通過雪，強(qiáng)有力地建構(gòu)起豐富內(nèi)蘊(yùn)的死亡意象，不遺余力地渲染著死亡美學(xué)的發(fā)生。

　　在日本歷史上，雪向來是日本傳統(tǒng)文化中具有典型性的意象，其白色象征著純潔、高雅、肅殺，為悲美之物。《情書》開場渡邊博子單獨(dú)緬懷男樹的片段向來被譽(yù)為是最富意境美之景：渡邊博子黑衣仰面躺在漫漫雪地上，成為群雪中的點(diǎn)綴尤顯突出，她神情安靜，唯有雪花肆無忌憚地飄零。而后博子做出了一個(gè)深呼吸，向遠(yuǎn)方離去，鏡頭隨之切換停留在茫茫雪地，奠定了整部影片淡淡哀傷的基調(diào)。她仿佛追求著對(duì)于死亡的體驗(yàn)，坦然面對(duì)著，但雪意象在這一場景的構(gòu)建，已然將博子內(nèi)心中的哀傷不著于形的擴(kuò)散開來，滲入每一個(gè)觀影者的心中。此外，雪在影片中不是單獨(dú)存在著的事物，它是電影從始至終貫穿著的元素，任何場景，都無法忽視雪的襯托。同時(shí)，雪也是巖井俊二在構(gòu)建死亡意象時(shí)最重要的一處著力點(diǎn)。一方面，雪隱喻逝去的亡者，既是象征男樹，也是象征女樹的父親。漫天的飛雪，是亡者對(duì)于生者的影響時(shí)刻都存在著；靜寂的落雪，是生者心中永遠(yuǎn)無法割舍對(duì)亡者的哀思。另外一方面，雪和冰相關(guān)聯(lián)，能夠形成驚人的暴風(fēng)雪。它喻示著渡邊博子和女樹內(nèi)心中的困境與博弈，博子揭開男樹一見鐘情之謎的艱難，女樹遭受父親、初戀對(duì)象逝去的磨練。但這種雪的束縛，在影片回憶片段是消弭的，因?yàn)檫@個(gè)片段所要表達(dá)的，實(shí)際上是美好朦朧的青春戀情。所以，巖井俊二通過在影片中塑造雪這一日本傳統(tǒng)的物象，淡化了死亡的恐懼與悲傷，表達(dá)了他對(duì)于死亡非消極、非憎恨的態(tài)度，進(jìn)而引出他對(duì)于生與死的思考。